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  孙富泉,一泉草堂主人,幼承家训,酷爱丹青兼修书法,篆刻、雕塑等艺术,擅长工笔、小写意花鸟,人物、动物等题材的作品,尤精十二生肖画作,并创作巨幅长卷《百犬图》,令当今画坛瞩目。现为中国工艺美术家协会会员、天津美术家协会会员、天津书画院副院长、创作基地主任、民革天津画院理事、天津政协书画研究会会员,香港书画笔艺会会员。

 
 
 

[孙富泉]:在绘画上,我主要受刘奎龄刘继卣这两位先生的影响比较大。我8岁学画,真正画国画是从13岁开始,最早画的是花鸟,当时教我画花鸟的是谁呢?天津市河西文化馆的韩文来韩先生,我跟着他学的花鸟画,他也算是我的一个启蒙老师吧。再后来,我就改画山水了,改画山水之后,我有幸认识了谁呢?严六符严先生,认识严六符先生的时候,我的山水画也不是画得特别擅长,但我已经开始临摹刘奎龄的画,于是我就把我临摹的刘奎龄的画给严先生看。严先生一看,对我这样说道:我感觉你画的动物比你画的花鸟和山水还好,你干脆就画动物吧。听了这话,我就... []

 

[孙富泉]:我画十二生肖也是别的老先生提到的,比方说新星老师活着的时候就跟我说:一个画家要想画出点名堂出来,画的题材必须要广泛。这个题材广泛怎么做到呢?我就想,画十二生肖吧。有一年正好赶上是猪年,也是机缘巧合吧,天津市政协的同志就跟我提议:你是画动物的,能不能搞一个专题展?我说,专题展展什么呢?当时正好是猪年,他们就提议搞一个猪的专题展。答应办这个展览之后,我就开始琢磨,因为偶尔画一只猪很有感觉,但是真地要去筹备一个展览,就需要很多画。一想到这些,我就赶紧到猪场去写生,在写生的过程中,我画了各种姿态的猪... []

 

[孙富泉]:画画,我觉得得观察两点,首先,不管任何题材的动物,在观察它的时候,要观察它最舒服的时候是什么状态,其他的动态,比如说它一扭动或者一动不动的时候是什么状态,又或者当它有不舒服的感觉时是什么状态。动物的动态很丰富,它在某一个瞬间,可能又是另外一种状态。前些天,我去奶牛场写生,有的母牛刚下完小牛,那个小牛特别小,在地上趴着,你要是往小牛跟前走,母牛对你是有敌意的,虽然它也在地上趴着,肢体语言没有很大的变化,但是它看你的眼神是充满了仇视的,特别是当它不熟的、不认识的人向小牛走过去的时候,这种敌意就更... []

 

[孙富泉]:我在学画的过程中,分为好几个阶段,最早我学的是花鸟,在学花鸟的时候,我感觉到我画花鸟比较困难,困难在哪呢?因为有这么多的花鸟画大师,尤其咱们天津是花鸟画大家云集的地方,我如果想要有所突破,就很难,但是我从开始搞动物画创作以后,我掌握了几个不同:第一个是眼睛,我画的动物的眼睛基本上是纯墨,但是眼睛上的睫毛和瞳孔一定都要画出来,为什么我这么画呢?我自己理解,眼睛的画法是我给我自己的画营造的一个符号,我所有的画基本都带有我自己固有的符号,这个符号也是我自己创造出来的,我就这么画。最早的时候我这么画... []

 

[孙富泉]:就传统花鸟画而言,所谓的时代,在我理解,第一个是继承,继承传统的优秀的绘画形式、笔墨技巧,同时还需要一些创新,比如石涛讲的“笔墨当随时代”,这种时代性就宣示了一个画家所理解的当下所处的环境和他的作品的关系,什么叫环境?比如说前一段时间我跟他们讲过一个现象,我见过很多的画家,他们画的作品很好,但是藏家把他们的作品拿回去以后想在家里挂出来的时候,却觉得这些画很难挂出来,为什么呢?因为这些画家所画的作品的笔墨感觉和咱们现代家具和整体的家居环境是不搭的。咱们很多的艺术家讲传统就说一定要学明清,学宋元... []

 

[孙富泉]: 我感觉雕塑对我的帮助特别大。我做雕塑也特别有意思,我觉得中国画欠缺一个立体的思维,我理解的中国画,不管是花鸟画,山水画,乃至人物画,它应该有一定的三维空间,就是画家画的所有的题材必须有空间感,但是中国画恰恰很难做到这一点,因为它的透视感不强,中国画讲究的是散点透视,散点透视在一幅画里头或者在一个场景的某一点上,它可以很好地表达,但是在整幅画上,它必须得有层次,就跟拍电视一样,它得有层次,得有景深,同时还得有一定的情节在里面,情节需要什么?情节需要画家去设计,怎么样去设计情节?就是画家把所要画的... []

 
 
 
孙富泉作品《狗》
 
孙富泉作品《虎》
 
孙富泉作品《猫》
 
 
 
孙富泉作品《沙漠之洲》
 
孙富泉作品《双鹤图》
 
孙富泉作品《双兔望月》
 
 
 
孙富泉作品《秃鹫》
 
孙富泉作品《十二生肖—马》
 
孙富泉作品《十二生肖—牛》
 
 
 
孙富泉作品《十二生肖—鼠》
 
孙富泉作品《獒》
 
孙富泉作品《乐寿》
 
 
 
孙富泉作品《十二生肖—鸡》
 
孙富泉作品《羊》
 
孙富泉作品《蛇》
 
 
 
孙富泉作品《八骏迎祥》
 
孙富泉作品《白猿》
 
孙富泉作品《孔雀》
 
 
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